除此之外就是利用悲喜场面相间穿插的方式来营造各式不同的戏剧情调与富于变化的戏剧节奏，这亦为吕天成评论戏曲情节时所关照到的层面。
像是其评《琵琶》时有言:串插甚合局段，苦乐相错，具见体裁。
剧情的设计安排与剧本原有的体制段落搭配得宜，之间苦乐场面交错穿插。
此番布局除了使戏剧更富于张力之外，亦令观剧者情绪上随情节起伏变化，充分感受观赏戏剧的趣味所在。
正如同前言中所引用孙矿所提出的作曲十要，例如关目情节是吕天成在品剧时极为重视的一个要项。
而从上述的品评内容来看，又可以得知其在情节部分的观察面向颇为丰富，求新脱套、不枝不蔓，布局严谨合理与节奏变化流畅都在于吕氏的情节鉴赏项目当中。
此外就是关于凌蒙初《谭曲杂札》—论戏曲搭架。
而贯穿凌蒙初《谭曲杂札》一书对于传奇剧本与作家的品评最为重要的几个概念即是「真情」、「本色」、「当行」，这是就戏曲的情旨、语言与搬演三方面问题提出的论述。
在创作技巧方面，戏曲搭架亦是凌蒙初极为重视的一环。
所谓的戏曲搭架指的便是戏曲故事的情节安排与搭配贯串，以形成一个完整的剧情架构。
其言:戏曲搭架，亦是要事，不妥则传可憎矣。
旧戏无扭捏巧造之弊，稍有牵强，略附神鬼作用而已，故都大雅可观。
今世愈造愈幻，假托寓言，明明看破无论，即真实一事，翻弄作乌有子虚。
总之，人情所不近，人理所必无，世法既自不通，鬼谋亦所不料，兼以照管不来，动犯驳议，演者手忙脚乱观者眼暗头昏，大可笑也。
明以前的古代戏曲是否真能避免扭捏造巧的缺失尚待商榷，然凌氏则认为这是相对于明代传奇而言旧戏的长处之一。
传奇剧本之创作是继于元杂剧之后的另一个高潮，剧本数量之累积甚为可观。
戏曲家创作时要能巧尽心思发掘新题材创作新剧情对于曲家而言确是一项考验。
当然，更多的剧作家往往就只是从过往剧本中择出精彩片段照科搬或是仅作些许更动，形成了无新趣的弊病。
于是在这样情况之下，去窠臼与求新奇的说法在当时剧坛甚受重视，凌蒙初本身亦有「不贵剽袭而贵冶剏，不贵熟烂而贵新生」之说。
然而曲家若未能发挥才能智慧妥善构思出既新奇又合情理的剧情，各种荒诞令人难以信服的情节纷纷出现在剧本上，这便是凌蒙初极力诟病批评之处。
因此就戏曲故事情节之安排，其以为合情合理通世法是很重要的一点，唯有符合人情事理，可信度强，方能说服观众以获得情感上的认同。
这是针对当时曲坛习见的弊病所提出的针砭。
同文之下凌蒙初并以沈璟之作为例提出几点相关情节主张:
沈伯英构造极多，最喜以奇事旧闻，不论数种，扭合一家，更名易姓，改头换面，而又才不足以运棹布置，掣衿露肘，茫无头绪，尤为可怪。