还有的话就是以战争贯串剧情节的发展，就像我们之前说的，对于关键情节所下的定义。
也就是处于整部戏剧当中不可或缺的地位，一但剔除，将使整部戏剧故事情节难以连贯发展，或主要题旨无从充分发挥作为判断标准。
而六十种曲当中出现战争乱事并可定位为关键情节段落的剧本占了总数的三分之一。
然多数剧本并非将战争乱事当作一部戏的中心情节线，而是成为铺排剧中人物离合聚散的一个事件背景。
要知道战争乱事固为完整情节中不可或缺的一环，但却不是剧作家用力铺陈叙写的情节段落，也非观众欣赏戏剧时的主要焦点。
战争一事本身的存在是有必要的，但许多的相关情节的叙写却显得单薄或仅为作为场面穿插之用。
唯搬演历史传说或以英雄人物事迹作为戏剧主题所作戏曲，战场上的经历与成就可能正是该角色人物名留青史的理由。
或是在一段为后人所熟悉的历史故事，其中便是以一场战争事件作为最重要段落，这时候战争事件遂成为一部戏曲的重心所在。
势必需要花上较多出目铺叙搬演战事情节单元。
此类剧目如同时以吴越争战、句践复国与范蠡西施爱情遭遇两事为戏剧重心的《浣纱记》。
像是以韩信从落魄受辱到立功沙场的发迹过程贯串剧，楚汉相争之事作为重要凭据的《千金记》。
而《红拂记》一剧中，李靖与红拂女夫妇的聚散离合固为一线重要情节，其与虬髯客一同扶助李世民平乱建唐亦是另一支通串剧不可或缺的战争情节线。
《双烈记》搬演南宋韩世忠与夫人梁红玉夫妻双杰在战场上杀贼立功的英勇经历，战乱的内容与过程则是丰富剧内涵与彰显戏剧主题的关键。
《运甓记》一剧前半段重点在于陶侃孝母行事，后半部则大力铺叙其平乱扶正的战场事迹，亦是将极多心力致力于战争情节内容之上。
诸如此类的历史剧之中，「战乱」一事非但只是一剧的「关键情节段落」而已，其重要性更提升为贯串剧发展的主要情节事件。
以及这是分离失散的导因，在我们前面所讨论的分离失散情节类型中曾提到，一部戏剧中的战争乱事之安排必有其特定之作用，其一便是作为悲欢离合的时空背景与充分理由，这也是战乱情节存在于传奇剧中的重要作用之一。
当然了，在这些戏曲中，关于战争经过的铺陈往往显得较为简略。
甚至间或穿杂插科打诨的娱乐场面，战争乱事最主要的功能实为影响角色遭遇与行动之用。
这当中以《幽闺记》所设计出来的因战乱而失散的情节最富戏剧性。
一场金人内犯的战事影响所及是蒋士隆与其妹蒋瑞莲、王瑞兰与王母在逃难时双双与亲人走散。
然而这场逃难又同时促成了蒋士隆与王瑞兰的相遇，蒋瑞莲与王母的巧逢。
战火纷乱之际，逃难之人因此萌生彼此照应与互相依赖的情感。
因战失散一事方才演毕，因乱巧遇的情节紧接上场，战争乱事在本剧中同时作为失散与相遇的背景，亦成为促成与强化一段巧妙机缘的重要事件。
当然，另一方面来说，这也是主角建功立业的契机。